„Девојка на топката“ од Пабло Пикасо: какви тајни крие оваа слика?

Пабло Пикасо ја насликал Девојката на топката во 1905 година. Денес сликата се наоѓа во колекцијата на Државниот музеј за ликовни уметности Пушкин.

Марија Ревјакина, историчар на уметност: Размислувајќи за маките на хонорарните уметници, Пикасо прикажува семејство циркуски изведувачи во позадина на пустински пејзаж. Се чини дека ги разоткрива „зад сцената“ на циркуската арена и покажува дека овој живот е полн со тешкотии, исцрпувачка работа, сиромаштија и секојдневни неред.

Андреј Росохин, психоаналитичар: Сликата е исполнета со колосална тензија и драма. Пикасо овде многу точно ја опишал психолошката состојба на хистеричното девојче, кое е во крајно нестабилна состојба. Таа балансира на „топката“ на сопствената зародиш сексуалност, обидувајќи се да одржи рамнотежа помеѓу возбудата, желбата и забраната.

1. Централни фигури

Марија Ревјакина: Кревка девојка и моќен спортист се две еквивалентни фигури кои го сочинуваат централното јадро на композицијата. Гимнастичарката безгрижно му ги покажува своите вештини на нејзиниот татко, но тој не ја гледа: погледот му е свртен навнатре, тој е потопен во мислите за судбината на семејството.

Овие слики, силно контрастни една со друга, симболично личат на вага: не е јасно кој од чиниите ќе биде поголем. Ова е главната идеја на сликата - надежта што се става на иднината на децата е спротивна на пропаст. И нивните шанси се еднакви. Судбината на семејството е дадена на волјата на судбината.

2. Девојка на топка

Андреј Росохин: Всушност, ова е малата Лолита која ја бара татковата љубов - спортистот можеби е нејзиниот постар брат, но не е важно, во секој случај, имаме зрел маж, татковска фигура. Чувствува дека не и треба мајка и во потрага по љубов се свртува кон најблиската машка фигура.

Како што доликува на хистерик, таа заведува, игра, плени и не може да се смири, да стекне стабилност. Таа балансира помеѓу мајката и таткото, помеѓу желбата и забраната, помеѓу детската и возрасната сексуалност. И оваа рамнотежа е многу важна. Секое погрешно движење може да доведе до пад и повреда што го нарушува неговиот развој.

3. Спортист

Андреј Росохин: Реакцијата на мажот е многу важна - тој не попушта на искушението, не одговара на сексуалните провокации на девојката што го заведува. Доколку ѝ го признае правото на возрасен сексуален живот, тоа би довело до тоа да падне од топката.

Таа одржува рамнотежа поради фактот што тој е стабилен, сигурен, стабилен во татковската улога. Не и забранува да танцува пред него, не и забранува да го заведува. Тој и го дава овој простор да се развие.

Но, јасно е дека во него се води борба. Не случајно неговото лице е свртено на страна: за да се справи со возбудата и да ги победи своите чувства, тој не може да ја погледне девојката. Интензивното сино на неговите гаќи за капење и ткаенината на која седи го истакнуваат конфликтот помеѓу возбудата и инхибицијата.

4. Плачење

Андреј Росохин: Предметот што спортистот го држи во рака е многу сличен на котлето (4). Се наоѓа токму на нивото на неговите гениталии. Тој не може да го испорача поради некоја причина. И ова е дополнителен знак за нестабилност.

Гледаме колку силно му се напнати мускулите на грбот. Со држење на тежината, спортистот на тој начин се бори со сексуалната напнатост во себе. Без да сфати, се плаши дека ако ја спушти тежината и се опушти, може да биде во канџите на сексуално чувство и да подлегне на тоа.

Фигури во позадина

Марија Ревјакина: Во позадина ја гледаме фигурата на мајката на гимнастичарката (5) со деца, куче и бел коњ. Црното куче (6), по правило, беше симбол на смртта и служеше како посредник помеѓу различни светови. Белиот коњ (7) овде делува како симбол на судбината и одамна е обдарен со способност да го предвиди.

Андреј Росохин: Симболично е што мајката е свртен со грбот кон девојчето на топката. Кога жената се грижи за бебе, целото внимание го насочува кон него, психички се повлекува од постарите деца и тие почнуваат да чувствуваат фрустрација. И тие се обраќаат кон својот татко во потрага по неговата љубов, внимание и поддршка. Овде овој момент е сликовито прикажан: двете девојчиња се свртеа од мајка си и гледаат кон својот татко.

бел коњ

Андреј Росохин: Во психоанализата, коњот ја симболизира страста, дивото несвесно. Но, овде гледаме мирно пасење бел коњ (7), кој се наоѓа веднаш помеѓу спортистот и гимнастичарот. За мене тоа ја симболизира можноста за интеграција, позитивен развој. Ова е знак на надеж дека забранетата сексуална напнатост ќе стивне и страстите ќе се скротат.

Возбудата ќе придонесе за развојот на секоја од нив. Девојчето ќе порасне и ќе се чувствува емотивно, сексуално со друг маж, а спортистот ќе биде зрел татко за децата и сигурен сопруг за неговата жена.

Топката и коцката

Марија Ревјакина: Топката (8) отсекогаш се сметала за една од најсовршените и најзначајните геометриски фигури, ја персонифицира хармонијата и божествениот принцип. Мазна топка со совршена површина отсекогаш била поврзана со среќа, отсуство на пречки и тешкотии во животот. Но, топката под нозете на девојката има неправилна геометриска форма и ни кажува за нејзината тешка судбина.

Коцката (9) го симболизира земниот, смртен, материјален свет, најверојатно светот на циркусот на кој му припаѓа спортистот. Коцката личи на кутија за складирање на циркуски реквизити, а таткото е подготвен да и ги предаде на својата ќерка, но сè уште не сака да и ја открие целата вистина на циркускиот живот: би сакал подобра судбина за своите деца.

Состав на боја

Марија Ревјакина: На сликите на мајката, шетачот на јаже и елементите на облеката на спортистот доминираат ладни сино-пепелни тонови, кои симболизираат тага и пропаст: овие луѓе повеќе не можат да избегаат од „циркускиот круг“. Отсуството на сенки на платното е исто така симбол на безнадежноста. Во многу култури, сенката беше обдарена со свето значење: се веруваше дека личноста што ја изгубила е осудена на смрт.

Надежта е симболизирана со црвени дамки кои се присутни во елементите на детската облека. Во исто време, најмладата ќерка е целосно облечена во оваа боја - сè уште не е допрена од циркуското секојдневие. А постарата е веќе речиси целосно „заробена“ од светот на циркусот - има само мал црвен украс во косата.

Љубопитно е што фигурата на самиот спортист е насликана со доминација на светли, розови нијанси - исто како во пејзажот во позадина. И тоа не е случајно. Друг, подобар свет е некаде зад ридовите, и од таму доаѓа божествената светлина, симболизирајќи ја надежта: на крајот на краиштата, самиот спортист, и покрај сè, е надеж за девојчето и семејството.

Андреј Росохин: Црвената боја е поврзана со светла, отворено демонстрирана сексуалност. Изгледа дека го има само мало девојче во црвен фустан (10). Децата на оваа возраст сè уште не знаат прекумерни забрани, тие може да имаат различни инфантилни сексуални фантазии. Сè уште е цврсто на нозе, се уште е далеку од мажот и не се плаши да се изгори.

Девојката на топката е како пеперутка покрај оган. Неговата виолетова боја е поврзана со возбуда и напнатост, но не се претвора во интензивна сина боја, боја на целосна забрана. Интересно е тоа што комбинацијата на црвена и сина боја дава виолетова боја.