За трагичната љубовна приказна на двајцата познати мексикански уметници Фрида Кало и Диего Ривера, напишани се десетици книги и снимена е холивудската драма наградена со Оскар со Салма Хајек во главната улога. Но, има уште една важна лекција што Фрида ја одржа во малку познат краток текст што му го посвети на својот сопруг. Ви го претставуваме ова трогателно писмо од вљубена жена, кое уште еднаш докажува дека љубовта не се трансформира, туку ги симнува маските.
Тие се венчаа кога Кало имаше дваесет и две, а Ривера четириесет и две, и останаа заедно до смртта на Фрида, дваесет и пет години подоцна. И двајцата имаа бројни романи: Ривера - со жени, Фрида - со жени и мажи, најпаметната - со пејачката, актерката и танчерка Жозефина Бејкер и Лев Троцки. Во исто време, и двајцата инсистираа дека нивната љубов еден кон друг е главната работа во нивните животи.
Но, можеби никаде не е поживописна нивната неконвенционална врска како во вербалниот портрет што беше вклучен во предговорот на книгата на Ривера Мојата уметност, мојот живот: автобиографија.1. Во само неколку параграфи кои го опишуваат нејзиниот сопруг, Фрида можеше да ја искаже целата големина на нивната љубов, способна да ја трансформира реалноста.
„Ве предупредувам дека во овој портрет на Диего ќе има бои со кои ни јас самиот сè уште не сум премногу запознаен. Покрај тоа, го сакам Диего толку многу што не можам објективно да го согледам него или неговиот живот… Не можам да зборувам за Диего како мој сопруг, бидејќи овој термин во однос на него е апсурден. Тој никогаш не бил и нема да биде ничиј сопруг. Не можам да зборувам за него како мој љубовник, бидејќи за мене неговата личност се протега многу подалеку од доменот на сексот. И ако се обидам да зборувам за него едноставно, од срце, сè ќе се сведе на опишување на сопствените емоции. А сепак, со оглед на пречките што ги наметнува чувството, ќе се обидам да го скицирам неговиот имиџ колку што можам подобро.
Во очите на заљубената Фрида, Ривера - човек непривлечен според конвенционалните стандарди - се трансформира во префинето, магично, речиси натприродно суштество. Како резултат на тоа, не гледаме толку портрет на Ривера како одраз на неверојатната способност на самата Кало да ја сака и согледува убавината.
Изгледа како огромно бебе со пријателско, но тажно лице.
„Тенката, ретка коса расте на неговата азиска глава, оставајќи впечаток дека изгледаат како да лебдат во воздухот. Изгледа како огромно бебе со пријателско, но тажно лице. Неговите широко отворени, темни и интелигентни очи се силно испакнати и се чини дека едвај ги потпираат отечените очни капаци. Тие штрчат како очи на жаба, одвоени едни од други на најнеобичен начин. Така, се чини дека неговото видно поле се протега подалеку од повеќето луѓе. Како да се создадени исклучиво за уметникот на бескрајните простори и гужви. Ефектот произведен од овие необични очи, толку широко распоредени, укажува на вековното ориентално знаење кое се крие зад нив.
Во ретки прилики, иронична, но нежна насмевка игра на неговите усни на Буда. Гол, тој веднаш наликува на млада жаба која стои на задните нозе. Неговата кожа е зеленикаво бела како водоземец. Единствените пупки делови од целото негово тело се рацете и лицето, изгорени од сонцето. Рамењата му се како на дете, тесни и заоблени. Тие се лишени од навестување на аголност, нивната мазна заобленост ги прави речиси женствени. Рамената и подлактиците нежно преминуваат во мали, чувствителни раце... Невозможно е да се замисли дека овие раце би можеле да создадат толку извонреден број слики. Друга магија е што тие сè уште се способни да работат неуморно.
Од мене се очекува да се пожалам на страдањата што ги преживеав со Диего. Но, не мислам дека бреговите на реката страдаат поради тоа што меѓу нив тече река.
Градите на Диего - мораме да кажеме за тоа дека ако дојде на островот со кој владееше Сафо, каде што машки странци беа убивани, Диего ќе беше безбеден. Нежноста на неговите прекрасни гради би му приредила топло добредојде, иако неговата машка сила, чудна и чудна, исто така би го направила предмет на страст во земјите чии кралици лакомо викаат за машка љубов.
Неговиот огромен стомак, мазен, затегнат и топчест, е поддржан од два силни екстремитети, моќни и убави, како класични столбови. Тие завршуваат со стапала кои се засадени под тап агол и изгледаат како да се извајани за да се постават толку широк што целиот свет е под нив.
На самиот крај од овој пасус, Кало споменува една грда, а сепак толку вообичаена тенденција да се суди љубовта на другите однадвор - насилно израмнување на нијансите, обемот и неверојатното богатство на чувства кои постојат меѓу двајца луѓе и се достапни само за тие сами. „Можеби се очекува да слушнам поплаки за страдањата што ги доживеав покрај Диего. Но, не мислам дека бреговите на реката страдаат затоа што меѓу нив тече река, или дека земјата страда од дожд или дека некој атом страда кога губи енергија. Според мене, природен надомест се дава за сè“.
1 Д. Ривера, Г. Март „Мојата уметност, мојот живот: автобиографија“ (Довер ликовна уметност, Историја на уметноста, 2003 година).